作者 / 阿   渔。

修改 / 朱   婷。

运营 / 狮子座《苦尽柑来遇见你》拿下豆瓣9.5的高分，韩国编剧水准再次上升一个level。近些年韩剧有不少大爆之作，比较内娱的导演捧人，韩娱里更多的是编剧造星，编剧在影视剧项目里占有主导位置，像金恩淑、朴智恩、卢熙京等韩国闻名编剧发挥安稳，常有爆款著作。

值得一提的是，她们还都是女人编剧，她们笔下的人物人物，女人细腻，男性人物“可贵”，有网友剖析这些简直不在实际中存在的男主，恰恰是她们一次又一次的呼吁与呼吁。是的，韩女编剧，早。已n。ext 。l。evel。了。

一个不争的实际：从《请答复1988》《鬼魅》到《机敏的医师日子》，再到《漆黑荣耀》和最近的《苦尽柑来遇见你》，每隔一段时间韩剧总能给观众带来惊喜。

不是kk非要比较，但比较内娱还在批量换乘爱情，搞“宝宝剧集”，韩剧的确在内容和体裁上不断拓宽，即使是体裁老套的偶像剧，也往往能拍出新内容。

韩剧质量的安稳或许也跟韩娱工业里的“编剧中心制”有很大联系，韩剧的长盛不衰和内容晋级，每隔一段时间，总是值得独自拿出来复盘与学习。

一、韩女编剧代表:。 金恩淑。、。‌。朴智恩。、。‌。卢熙京。、。金银姬。

韩国电视剧职业公认的“四大金牌编剧”包含金恩淑、‌朴智恩、‌卢熙京、金银姬，四位编剧简直承包了韩剧爆款商场，她们的发明思路和偏重体裁也引领了整个韩剧工业的开展。

比方金恩淑，她早年间拿手写灰姑娘般的爱情故事，她发明的《巴黎恋人》至今仍然是一般女孩儿梦想爱情的模范。

这个期间无论是欢喜冤家仍是虐恋情深，实质上都是灰姑娘和白马王子的故事，风行亚洲的《蓝色生死恋》《冬日恋歌》《我的女孩》《好汉春香》都是相似的著作。

之后一段时间，一般人的爱情现已无法满意观众喜爱阈值，韩剧敞开了奇幻形式，剧集开端参加外星人、灵幻交换、超才能等元素。

金恩淑的《隐秘花园》《鬼魅》，朴智恩的《来自星星的你》《蓝色大海的传说》，金银姬的《恶鬼》《鬼魂》等著作参加了奇幻元素。

浪漫的爱情之余，韩剧开端跳脱老套的王子解救灰姑娘的故事，韩剧在不断开展中逐步让女人人物“女王”化，女人认识在不断觉悟，韩剧里描绘了更多职业女人，女人人物变得更有权势，不再需求男人的解救。

比方金恩淑的《On Air》《漆黑荣耀》，卢熙京的《没联系，是爱情啊》，金银姬《信号》等等，都描绘了各类职业女人。尤其是《漆黑荣耀》的女主文东恩，是个规范的大女主，她不需求男主的解救，反而男主需求她的协助，爱情于她不是济困扶危，也不是必选项。

到了林尚春《苦尽柑来遇见你》，“女人生长”不再是空泛的理论，而是从每一个小角色切入，用三代女人的托举，让观众能够感同身受。究竟日子不是爽文，改动或许不只需求三代，一般女人在实际中每一步的细小改变都有价值。

韩剧编剧在偶像剧里不断上升的主题，也大大拓宽了发明思路，尽管韩国偶像剧的实质都是成人的爱情神话，但在神话里加点实际或许更契合现在观众的喜爱。

二、她们很拿手反套路化的表达。

除了在体裁上不断创新之外，韩国编剧在内容的表达方式上也各有特色，发明了许多名局面。

比方金恩淑，声称韩剧的金句大师，她的每部著作都会有几句名台词。

《太阳的后嗣》中的“医师应该没有男朋友吧，由于太忙。武士应该没有女朋友吧，由于太苦。”《继承者们》中的“欲戴王冠，必承其重。”《绅士的品质》中“所谓的不惑之年，是个随时有熟人挚友脱离的年岁。”《漆黑荣耀》中的“什么破晚霞，美成这样。”。

她的著作大多画面唯美，伴奏悦耳，许多场景都充溢了诗意。像《太阳的后嗣》里宋仲基走下直升机，风吹起女主宋慧乔的头发；《鬼魅》里孔刘和李栋旭从漆黑里走出来去见女主；《漆黑荣耀》里文东恩走过何道英身边时被风吹起的发丝。

这些名局面都助力韩剧更好的出圈，加深观众的形象。

影视剧的发明常常寻求人物弧光，韩剧更是如此，大部分的著作总会有狠毒反派呈现，但豆瓣高分的几部韩剧反而都是治好系，没有太多明争暗斗。

《请答复》系列和《机敏的医师日子》的编剧李有静便是治好系的代表，她的著作里简直没有反派，并且充溢趣味性。

《请答复1997》的发明创意来源于李有静在综艺节目里协作的嘉宾殷志源，这也是她第一次写电视剧剧本，其时被不少人泼冷水，她没泄气，反倒表明：“咱们一般只由于风趣就会想参加，我是第一次写连续剧，出人意料地风趣，假如搞砸就搞砸吧。”。

她的著作里“猜老公”成为了一个热梗，不只让剧情愈加风趣，也让观众有了更多参加感。

而韩剧的另一个分支“狗血派”则没有收敛，反倒狗血的愈加极致。比方金顺玉的《顶楼》系列，除了肯定狗血的剧情之外，她还拿手以艺术性的伏笔支撑起大俗大雅的情节。用各种反转来衬托剧情，富丽的布景和张力十足的古典伴奏在狗血中还透露着一丝文艺。

还有朴智恩编剧上一年大火的《眼泪女王》，也是一个极尽狗血的俗套故事，但由于集结了极致的浪漫、狗血、文艺的表达仍是招引了大批观众。

其他还有像卢京熙拿手实际体裁，她的发明风格是在普通中描绘着人生哲理；金银姬在悬疑中参加了许多对人道的讨论；林尚春在揭穿实际议题的一起还参加了不少温暖的细节。

这些编剧的表达方式要么反套路，要么极致套路，都让韩剧有更多的可看性。

三、编剧中心制。

曾有内娱编剧在交际媒体上吐槽：现在的剧本剧组路过的狗都能够改两句。比较国内编剧在发明流程中的失语，韩国的编剧位置一直是神相同的存在。

金恩淑担任编剧的《On Air》就以女编剧的视角完好的展现了在剧组里，编剧彻底占有主导位置。

在韩国，影视剧项目都选用编剧中心制，编剧具有很大的话语权，编剧不只是写故事，更是整个项目的主导，不只要跟电视台交流，还会参加拉出资、推销项目、拍照等各个环节。

编剧能够具有选择艺人的肯定自主权。在《On Air》，作为编剧的女主角有句名台词：“只要是我的剧本，我就有决心把艺人捧红，而不在于出演的艺人是谁。”戏外，金恩淑也说过相似的话，能够说韩剧更多的是编剧造星。

韩剧边写边拍边播的形式，一方面给编剧的才能提出了更高的要求。韩国的电视工业竞赛反常剧烈，假如在播了几集后收视率欠好，整部剧都有被砍掉的危险，所以编剧要紧跟时势，直击观众痛点。

另一方面也给了编剧更大的权利，比方跟着电视剧的播出，编剧能够第一时间知道观众的反应，能够依据观众的喜爱来调整剧情。像《继承者们》一开端的幻想是男二和女二有爱情线，但播出几集后，发现观众对男二女二的CP更受重视，为了不讳饰主角光环，就含糊了爱情线，给了观众更多幻想空间。

这种编剧中心制减少了剧情崩坏的概率，内娱的偶像剧许多都是高开低走或许剧情分裂，甚至有明星会带着自己的编剧进组，随意加戏、改戏，这有或许让某个人物高光局面多，但在全体剧集里满是违和感。

其实韩剧里的许多元素，包含时代窘境、复古纯爱、性别议题等方面在内娱都有许多可供编剧发挥的文明土壤。

当然，说了那么多，国产影视职业的状况毕竟与韩国不同，但的确期望越来越多的发明者，能够进入到以故事为中心的工业方向，编剧能够发明出更靠近实际的“偶像剧”，不要让观众总夸奖别人家的孩子，内娱的编剧该好好支棱起来了！

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(责任编辑：生活)