作者 / 耳东陈。

修改 / 朱   婷。

运营 / 狮子座。

kk一家之见，“以妄为常”常态下的合理算了。

全剧包含15个重案积案；在38团体量，“张克寒案”的侦破占10集的情况下，仍能不失精彩地讲完其他14个案子；触及秦川原型，“刑侦八虎”中的崔道植、乌国庆；时间跨度35年，包含一线刑侦生态开展。

这样的烈度、实在度和情节密度和叙事强度，假如“只值”7.8分的话，压力给到后边的悬疑涉案剧，请都依照这个规范卷起来。

一、远去的写实刑侦。

《我是刑警》全剧播出过半，跟kk回忆一下观众入坑的心思改变：

15个实在案子改编+刑侦八虎人物原型是最吸睛的，根本上归于慕名而来，“一代人有一代人的《重案六组》”掀起写实刑侦的文艺复兴。

关于“大男主剧”。，这一点有意思：互联网语境中看到的是“大案要案都被愣头青傻小子秦川赶上”，开不开金手指的，横竖破案升职一路晋级打怪，走爽文道路；而“缄默沉静的大多数”望向的是人物原型，履历表自行百度。 。

关于“写实刑侦”。，这个概念关于当下年青的网生观众来说，实在是个年代有些长远的“老古董”了，但这怨不得观众：咱们现在能看到的悬疑涉案剧，根本被归到推理阵营，“本格”和“社会派”斗艳，前者寻求烧脑，后者要求深化，虽说是现实主义，但远没到“写实”的程度；加上言论环境、制播环境的改变，有原型的涉案剧往往对“原型”讳莫如深，通过艺术加工形变，根本改头换面，本质上仍靠悬念和回转吸睛。

而实在的写实刑侦剧是反类型叙事的。它不同于虚拟类涉案剧的悬念迭起强情节，而出现高度写实性，冗杂琐碎的弱情节。尽管无法满意观众猎奇乃至窥伺的审美等待，可是写实刑侦剧中叙述的大案要案现已在电视新闻、纪录片中有了出现，观众预先知道大致的概括，与其说是看剧，不如说是对新闻写实的弥补。

写实刑侦剧的受众团体对错常可观的。kk在文献中找到一组写实刑侦剧在地上频道的收视数据，尽管传达语境产生天翻地覆的改变，放到现在也仍是不容置喙的“全民爆款”，当然也是一代人的难忘回忆。

二、《我是刑警》：翻山的人来了。

当写实刑侦远去，《我是刑警》的含金量价值就更为凸显：它复兴了一种文艺样态，让明珠不再蒙尘——它对错常了不得的著作。

《我是刑警》开篇第一案以鹤岗1·28持枪抢劫案为原型，“一集下线11个人”的烈度震动观众。此案完毕后，节奏慢、说教意味强等舆情开端出现，包含全剧体量最大的“张克寒案”，也一度出现“10集抓不住一个人”的点评。

如前所述，写实刑侦剧的特质如此：着重写实性，要求恢复案子全过程，包含细节、人名都着重复原，乃至在古早的写实刑侦剧中，差人便是参加侦破的一线公安干警，比方《九一八大案写实》。

所以，《我是刑警》在年代气氛、场景服饰、造型道具等层面的高度复原，乃至是被观众扒出的张克寒被击毙现场，“走错路了”的遗言、身中两枪的弹孔方位原原本本复原了“周克华案”细节，都是该剧最不值得一提的长处，由于原本便是写实刑侦剧应该做到的。

那么为什么kk还以为《我是刑警》是一部了不得的著作？

恰在被抱怨说教、节奏慢的“文戏”里——它对大案要案的复原不止画皮，还铸魂。

它的实在，在于一线生态的实在和细节的精准。

《我是刑警》里除了案子现场造访，最多的便是开会戏。由于全剧环绕的主要是大案要案，所以动辄拜仁的专案组挤在会议室里的场景最多。开篇西山矿案案发后，秦川仍是底层干警，要听专案组的会还得请求，并确保“不乱讲话”，当然没做到，能说不能说的都说了。

会议室是专案组办案的生态缩影，也是年代开展和小范围地域改变的标识。当剧中时间轴拨到新世纪后，会议室的环境也明显变得现代化和科技感起来。但归于体系内的严肃庄严、层级清楚仍旧连续。

说真的，比较于搭棚盖房，找老物件复原年代气氛，kk更敬仰能拍“大群戏”的创造团队。物件是死的，人是活的，局面的调度从拍照履行难度来说就不是一个量级，支付的劳务本钱天然也会水涨船高。

现在许多悬疑刑侦剧为了省劲或杰出主人公的全知全能，整个案子破下来也没见几个人。往小说是细节失真，往大说是叙事偏移——这不是我国语境下的叙事常态，人民差人是团体名词，跟孤胆英豪解救国际的叙事不相同。

《我是刑警》的“标准”更不在案子的恶劣程度上，全剧通篇没有过度烘托血腥暴力，眼球影响的低级趣味不是这部剧的寻求。

《我是刑警》的敢，相同在于生态的实在和细节的精准。

郭凤英案中，公检法联合办案时气氛奇妙，互相推诿、踢皮球，“不干我事”现已写脸上，复原的不只是一线刑侦生态，还有官场生态。张克寒案更是如此，在生物技术和监控体系不甚兴旺的上世纪，要捞到一个具有反侦办才干的违法嫌疑人简直如难如登天。松树坪派出所摸排出现遗漏，导致张克寒自己相关的生物信息迟迟未能被记录在案，为比对造成了极大困难，并案侦办的推动同样是阻止重重——抓人原本就不是简单的事，内忧外患。

顺着“秦川升职记”望去，从侦审合一、到DNA生物技术到广泛使用、视频侦办，违法心思学的使用和测谎仪投入一线，根本上能看全这三十多年里一线刑侦生态的改变。

三、写实刑侦会变成“孤品”吗？

很有或许，《我是刑警》将成为新世纪写实刑侦剧的“孤品”。

它前有古人，不多，35部剧。kk梳理了从87年至今的写实刑侦剧谱系，能够严厉归于写实刑侦剧序列的满打满算也就这么多（如有遗漏，还请纠正弥补）。

它大概率后无来者，不是由于耗资大，周期长，而是由于创造难，太难了。

实在而谨慎，高度复现的情节，整个主创团队吃下多少卷宗，走过多少土地，反哺出的精华：

该剧历经6年制造磨炼，为了最大程度复原实在事情，剧组跨过重庆、山西、黑龙江等5地1万多公里，深化全国15个省区县的底层刑警队进行创造采风、故事收集和体验生活，收拾各类访谈达200万字。拍照时，全剧873个场景简直无重复，尽数出现35年底层斗争进程。

如同kk是第一次觉得，这样的数据陈设并非为口碑而订制的“噱头”，而是将创造中的难轻飘带过，只写作零散片语。

咱们且不管未来是否还有这样的创造环境能够让这样的著作有成长的时机，即使有，谁去做呢？谁答应这么做呢？反惯例、反数据、反审美，违反产品出产逻辑的事，会有渠道坚持吗？

在这方面，爱奇艺也是了不得的。挑高内容创造的天花板，本来真的能够不只是pr传达的话术，更不意味着应战良知和底线，而是真的有意志力沉住一口气，扎扎实实让内容长出来。《缄默沉静的本相》是这样，《隐秘的旮旯》是这样，《差人荣誉》是这样，《我是刑警》更是这样。

即使如此，能够必定的是，写实刑侦剧的成长空间仍被枷锁和紧缩。

以新世纪后10年为界，再不甘愿也要供认：写实刑侦剧产生了断代。或许由于标准难掌握，或许由于放之四海皆准的“未成年受众团体”，这类剧根本上绝迹荧屏。

可是，人民群众需求写实刑侦剧。

曩昔需求，现在需求，今后也需求；

成年人需求，未成年人更需求。

kk其实一度不理解“未成年人”的心思究竟软弱到什么程度，以至于如此一触即溃。

假如80/90后没有失忆，应该都记住：在网络不甚兴旺的小学阶段，在需求放电影的人扛着幕布胶片进校园的年月里，咱们是在校园会集看过血淋淋的禁毒片、神戳戳的反邪教宣传片的。

写实道德或叙事道德不是不敢表达、不肯出现的遮羞布。某种程度上，这类著作正承担着极为重要的教化和震撼效果：让未成年人，特别是青少年亲眼看见“结果”，才干心生敬畏；而让心胸恶念的人看到吃枪子的人的姿态，才干心有忌惮，清晰违法的本钱。

看吧，写实刑侦最大的长处便是从不以“人道”之名，给混蛋找托言。

期望《我是刑警》之后还能看见写实刑侦剧，五年十年不长，能够等。

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(责任编辑：社会)